?。ㄗ髡撸和趿盅?中國美術館）折枝花鳥畫，是以一段花卉草木，或配以禽鳥而形成的一種花鳥題材的傳統(tǒng)繪畫方式之一，與「清供」、「叢艷」、「全景」其他花鳥畫形式同時存在。在兩宋時期，折枝花鳥畫形成了其獨有的固定體式，繼而上升為一種「既有圖式」，最終成為一種文人「狀物寫心」的程式。而折枝的程式本身對中國花鳥畫的傳承具有一定的價值和意義。本文嘗試從美術史的角度討論的折枝花鳥畫的出現(xiàn)、發(fā)展，後走向多元的演變過程，以及在這個過程中折枝花鳥畫所呈現(xiàn)出來的不同形態(tài)和形態(tài)背後蘊含的原因、背景。
王林燕作品《一品奇芬》，33X100cm，紙本，2013年。
王林燕作品《東風第一枝》，30X95cm，紙本，2021年。
文中借宋代理學中「理一分殊」這一命題來闡述折枝花鳥畫中「以小見大」的審美觀念?！府嬚?，文之極也」，在中國繪畫史中，大部分文化形式體現(xiàn)著文人精英的參與和創(chuàng)造。對於出現(xiàn)在唐代，興起於宋代的折枝花鳥畫來說，便是如此。作為一種繪畫的經(jīng)典圖式，它承載著繪畫的「圖式」功能，文人畫家一方面在這個圖式上「雕刻真實」，同時又藉以錘煉心性，達到對「道」的體認。所以，折枝花鳥這一圖式，它既是具象的內容，又是意象的形式。換言之，折枝花鳥畫家，在其描寫現(xiàn)實世界之前，已然在畫者心中構成了約定俗成的圖象表現(xiàn)形式，已然在其頭腦中先選擇了折枝這種方式，以此為出發(fā)點，用現(xiàn)實中和心目中的真實不斷修正這個圖式，而同時，這個圖式又兼具「以小見大」、「比德觀」等藝術精神的內容。
中國花鳥畫在明清高度發(fā)展，折枝花這個圖式扮演了重要的角色。一方面，清初「沒骨」折枝花鳥畫的風行，創(chuàng)造性的恢復和發(fā)揚了宋代折枝花卉的圖式，它一方面承載著精英開創(chuàng)的文化觀念和審美風尚，又將其通過器物援入百姓生活，從而形成整個社會的觀念和審美格局。另一方面，文人畫家的主體意識高漲，他們藉「折枝花鳥」這個體式，創(chuàng)造了絢爛的筆墨世界。從元代的「隨形賦狀」到明以後的「水墨之興」，筆墨獲得了完全的解放，形成了獨立的形式語言，而折枝成為了他們「直抒胸臆」、「獨抒性靈」的絕佳手段。加之折枝花鳥畫在「揚州畫派」及「海派」金石之風的影響下，其原始的「折枝」之形逐漸消解為筆墨的類字符，進入到另一派水墨氣象之中。在不斷重複的共性化的文化符號轉換為極具筆墨個性化的藝術形象期間，折枝花鳥畫形成了特有的程式法則——畫譜，完成了「折枝」從內容向純粹形式的轉變?！刚壑Α乖谂c「筆墨」呈現(xiàn)出「體用」關係的同時，已然承載了中國花鳥畫藝術的生生不息的傳承。
王林燕作品《歲寒三友》，紙本，2021年。
王林燕作品《花枝春滿》，紙本，2021年。
對比中西方繪畫，折枝花鳥畫與西方的靜物花卉寫生截然不同，西方的靜物花卉是在一個真實的環(huán)境中在光色原理下的對物象的再現(xiàn)性描繪，是定點、定時、定位的視覺與錯覺的統(tǒng)一。但是折枝花鳥畫是超越時空的，它在畫面中表達的物象是「天水一色」的，它是不受環(huán)境和時間影響的恒常不變的形象，而且折枝花鳥畫往往帶中國人的特有的情感、寓意，這種差異說明折枝花鳥畫突出了其獨特的審美屬性及文化屬性。
二十世紀是中國繪畫的巨大變革時期，對於花鳥畫的創(chuàng)作已經(jīng)不僅是所謂的士大夫情懷的一種體現(xiàn)，繪畫的功用和目的的轉變使得藝術與生活的關係得到進一步強化。具有現(xiàn)實主義的全景式花鳥畫逐漸取代了折枝花鳥畫而成為主流。與此同時，花鳥畫的繪畫語言也發(fā)生了轉換，中國傳統(tǒng)的全景花鳥畫也在與西方的繪畫的透視、取景以及素描關係相結合，「經(jīng)營位置」與西方的構成因素相結合，在與西方繪畫的碰撞之中幾乎不自覺的使繪畫的形式及語言推向了創(chuàng)作前沿，而作為傳統(tǒng)花鳥繪畫形式之一，折枝花鳥畫的創(chuàng)作方法和理念逐漸變得遙遠。在這樣一種情形下，在一種有多種文化並存時期，對傳統(tǒng)經(jīng)典圖式的回顧顯得尤為重要，因為未來中國的繪畫既是非大一統(tǒng)的狀態(tài)，也不應是僅限於西方繪畫的模式，而應是一個多元的、有機的整體。而且，折枝花鳥畫在歷史進程中形成了它特有的繪畫程式法則，從對程式的臨摹為起點，並在對程式不斷演繹變化的基礎上賦予其豐富的筆墨個性，這是中國傳統(tǒng)繪畫傳承的要旨。雖然目前這種程式法則正在被西方的古典主義、西方現(xiàn)代、後現(xiàn)代觀念逐漸消解，但是折枝花鳥畫有它的輝煌的時期，對當今的花鳥畫的創(chuàng)作仍然具有借鑑的價值。
王林燕作品《淡然標格》，44X88cm，紙本，2021年。
經(jīng)歷了文人的筆墨實踐，折枝花鳥畫逐步上升為一種繪畫程式法則。最早出現(xiàn)了「竹譜」及「梅譜」，若將畫譜的程式熟記於胸，畫家將不需要藉助客觀物象就可以進行創(chuàng)作活動，甚至可以「振筆直遂，以追其所見」；後來竹梅畫譜又帶動了其他雜花折枝畫譜，例如成書於清代的《芥子園畫傳》的折枝花鳥部分。它作為一種古典規(guī)範，體現(xiàn)了中國繪畫傳承的獨特性，西方繪畫主要是模仿現(xiàn)實，中國繪畫則是在似乎模仿程式中創(chuàng)造高度提純加映心象的藝術語彙。然而，折枝花鳥畫也有其局限性，迷信畫譜的結果會使「折枝」逐漸丟掉了多方面文化的信息，成為了一種僵化了的程式，康有為曾說：「國民只有塗墨妄偷古人粉本、謬寫枯淡之山水及不類之人物花鳥?！挂驗槲娜水嬚壑B畫往往通過筆墨個性的發(fā)揮以表現(xiàn)自己的才情，或「比德」（是儒家以自然比人的品德的觀點）的觀照下對自我道德和精神的一種激勵，但是在這個過程中，折枝花鳥畫卻失去了對於客觀世界新鮮的感受，李可染先生曾說過，到公園裏寫生時，要假裝剛睡醒，一切都是新的。這體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫主要以固有程式為自身發(fā)展的特點與時空的變遷中文化的轉換所產(chǎn)生的矛盾，這是整個中國畫所面臨的問題，也是未來從事中國畫研究者和創(chuàng)作者的需要解決的命題。
作者簡介
王林燕，又名王若。2001年畢業(yè)於哈爾濱師範大學，獲學士學位。2005年畢業(yè)於天津美術學院國畫系，獲碩士學位，師從霍春陽教授。2009年考入中央美術學院國畫系，攻讀博士學位，師從郭怡琮教授。2015年北京師範大學攻讀博士後，師從周星教授。目前供職於中國美術館展覽部。出版著作包括《折枝花鳥畫研究》（2019），《格調·格局》個人畫集（2015 ）、《大道知行》個人畫集 （2010）。參與展覽包括2022年的筆墨精神時代華章——中國畫創(chuàng)作巡迴展；2022年的文化部紅星閃耀繪中華名師名家/學生原創(chuàng)作品展；2021年的國家藝術基金展(馬耳他)2018年，憶江南——王若個人書畫作品展，2017年的「文心若水」王若·歐陽文石書畫展（上海浦東金橋政府宣傳部），2017年的「物我同一」——王若中國畫個展(國奧畫廊)等。
電話：（香港）852-2564 0768
（深圳）86-755-83518792 83517835 83518291
地址：香港九龍觀塘道332號香港商報大廈
