黨的二十大報(bào)告指出，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，推出更多增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品，培育造就大批德藝雙馨的文學(xué)藝術(shù)家和規(guī)模宏大的文化文藝人才隊(duì)伍。筆者從一件窯變花釉萊菔尊談起，與讀者共饗建國初窯變釉瓷器魅力所在。
新中國成立以後，高溫顏色釉又進(jìn)入一個(gè)在傳承中創(chuàng)新的高峰。在這個(gè)時(shí)代背景下，1954年輕工業(yè)部陶瓷研究所成立，輕工業(yè)陶瓷研究所作為新中國成立後於新時(shí)期條件下舉國體制性生產(chǎn)研究機(jī)構(gòu)，先後有二十多位民國知名陶瓷美術(shù)家在部所供職，是景德鎮(zhèn)建鎮(zhèn)千年來最高水準(zhǔn)的國家陶瓷研究機(jī)構(gòu)，把社會(huì)上身懷絕技的色釉名家集中到輕工業(yè)部陶瓷研究所。他們有擅長鈞紅花釉的李其才，擅長宋鈞花釉聶物華，擅長各種低溫釉的余一龍，擅長釉里紅、美人醉的杜金標(biāo)，擅長郎窯紅的余略艮、許獅子，擅長孔雀釉、各種青釉的陳鴻高，擅長烏金、茶葉末釉的左冬茍等。同時(shí)該所還集中了一批製作器型的一流拉坯、利坯工匠組成實(shí)驗(yàn)工廠。
客觀上在各個(gè)方面可媲美景德鎮(zhèn)歷朝歷代的官窯制度及製瓷水平，所創(chuàng)燒的各種色釉瓷，正是這一光輝時(shí)期的代表之作。無論是在色釉品種配方或是器型設(shè)計(jì)諸多方面，為景德鎮(zhèn)色釉瓷創(chuàng)造了新的高峰。
該尊為直口，束頸，豐肩，腹下收；高39.5、口徑11、足徑11.5厘米。器型渾厚，胎骨細(xì)膩、潔白、緻密，寬厚圈足內(nèi)凹有釉、小開片，無款。外觀可見腹部有接痕，內(nèi)壁手工拉坯明顯。輪廓線自然流暢、圓潤渾厚，可謂多一線則拙，少一線則缺。外璧掛釉及底，內(nèi)璧口壁5厘米掛釉，釉肥厚潤澤，釉面上帶條縷絲紋，類似兔毛亳，釉面小部分有開片，變幻不一，呈色異常美妙，達(dá)到了「合於天造，厭於人意」的藝術(shù)境界。
鈞窯作為宋代「五大名窯」之一，它將含有不同呈色元素的色釉融於一體，在窯爐中高溫?zé)u，釉料相互交融，自然流淌，在熔融過程中，呈現(xiàn)色彩斑斕的釉色，千種風(fēng)姿，萬般異彩。窯變釉開創(chuàng)於我國陶瓷釉彩裝飾的新途徑，它突破了傳統(tǒng)的單一色釉，是青瓷工藝的創(chuàng)新和突破，為中國陶瓷工藝美學(xué)開闢了一個(gè)新境界。
宋代鈞窯器稀少名貴，有「黃金有價(jià)鈞無價(jià)」「縱有家產(chǎn)萬貫，不如鈞瓷一片」之說。北宋官鈞瓷器造型主要有花盆、花盆托、出戟尊等，釉則利用鐵、銅的不同特點(diǎn)，以高溫還原焰燒出銅紅窯變或純天青、月白等多種色釉，改革變了以往單色釉佔(zhàn)主導(dǎo)地位的局面，鈞瓷等宋代窯色釉瓷為世人所推崇，後世多極為仿燒。陶瓷藝術(shù)是屬於工藝美術(shù)的範(fàn)疇，而工藝美術(shù)是以造型為基礎(chǔ)的。自康熙朝御瓷在臧應(yīng)選的督燒創(chuàng)新下，許多新穎獨(dú)特的瓶式及器型應(yīng)運(yùn)而生，仿造宋式耀州梅瓶的萊菔瓶作為高級(jí)器型開始被清宮使用。此尊造型為少見的窯變釉萊菔尊，眾所周知，萊菔尊造型多與豇豆紅釉瓷器所搭配，本品作為窯變釉配以此形制的器物，可謂少見。萊菔尊基本造型為小口短束頸，溜肩長弧腹，因其瓶形似蘿蔔，故名為萊菔尊。北京故宮博物院藏清康熙豇豆紅釉萊菔尊可資參考。到乾隆一朝，萊菔尊器型有所改變，瓶口弧度，下收程度都比早期更加寬鬆，給人以大氣沉穩(wěn)之感。此器為歐洲回流，應(yīng)屬於出國展覽瓷，筆者查閱互聯(lián)網(wǎng)及各大公私博物館未見類似作品，極為罕見。建國初陶瓷所具有的文物特質(zhì)，不可再生，青花和粉彩已有過千萬之成交，被人們稱為「人間瑰寶」「人造寶石」的單色釉。
輕工業(yè)部陶瓷研究所器型設(shè)計(jì)原則和美學(xué)思想並非是「古為今用，洋為中用」，而應(yīng)是「承古彰今，融合創(chuàng)新」為美。本品在康熙、乾隆造型的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，該器型既有傳統(tǒng)藝術(shù)的情韻，又有新時(shí)代的藝術(shù)審美取向，器型渾厚與秀麗並存，挺拔遒勁，既給人挺拔、向上的感覺，同時(shí)又巧妙的運(yùn)用曲線，做到直而不板、剛中見柔，體制端重、雅潔，充滿了新的藝術(shù)氣息。更重要是：一方面，該品是在原封建官窯窯口燒製，使用的窯柴是幾百年自然生長的南方松木，核心部分是永不腐爛的、飽含油脂的松明子；另一方面，燒窯過程中，火焰、溫度、氣氛，變幻莫測，一個(gè)好的色釉配方總是需要長時(shí)間的摸索，試照子，定窯位區(qū)間。
判斷一件宋鈞是否到位，非常重要一點(diǎn)，就是它的釉色是不是渾厚。兔毫明顯，釉層渾厚潤澤，顏色不輕飄，沒有浮光，手撫之有絲綢質(zhì)地感覺，如玉般的質(zhì)地，並出現(xiàn)七彩寶光，證明具有靈性瓷質(zhì)與人的肌膚相親；主題色調(diào)呈月白色，紅、藍(lán)、紫等色於流淌中交融，淡雅清新，變幻無窮，迷離迤邐，妙得宋鈞釉神韻，尊口一圈塗醬紫色釉汁、中間釉層「山水畫」藝術(shù)效果，有賴窯工將銅元素融入到刷繪釉料手藝之中，以釉料分布及兩彩比重見高下，這種製作工藝，使得鈞瓷上的瓶體線條增加起伏變化，賦予了造型上視覺上的層次感，樸素而天下莫能與之爭美的藝術(shù)效果，與抽象畫作異曲同工，給人無限想像的空間，給欣賞者以悅眼、悅心、悅情的美感享受，從中能悟出對(duì)大自然造物主的敬意之情。
從欣賞藝術(shù)到欣賞人生，是審美境界的提升，也是人生哲學(xué)的提升。它的稀有往往不可重複，成就了一個(gè)主題鮮明的陶瓷新時(shí)代，具有濃郁的中國民族藝術(shù)風(fēng)格，體現(xiàn)出新中國朝氣蓬勃、奮發(fā)向上的精神風(fēng)貌，記載著中國社會(huì)發(fā)展歷史上一段特殊的歲月。（記者王娜 通訊員李金宇）
電話：（香港）852-2564 0768
（深圳）86-755-83518792 83517835 83518291
地址：香港九龍觀塘道332號(hào)香港商報(bào)大廈
